Eminência

As discussões acaloradas acerca de nossa última Enquete By Jazzseen – que versa sobre o maior pianista do jazz – me lembraram de Mário de Andrade na Semana de Arte Moderna: quando os participantes do movimento foram criticados por sua inexperiência e dependência de doutrinas estrangeiras, Mário argumentou: “Não sabemos o que queremos. Mas sabemos o que não queremos.” Nelson Rodrigues também tinha lá suas tiradas. Certa feita respondeu a um sorridente repórter: “Os ignorantes sorriem muito mais do que os sábios.” Reunindo as duas assertivas, podemos concluir que os sábios nunca sabem exatamente o que querem. Quanto mais você ouve o jazz, estuda o jazz, se apaixona pelo jazz, menos certezas você tem sobre o jazz. Creio que vem daí toda a celeuma gerada por uma inocente enquete. E quem pode ficar sorrindo ao elaborar uma lista dos melhores pianistas do jazz com apenas quinze nomes? Essa terrível tarefa provocou uma série de imperdoáveis injustiças. Uma delas foi a cometida contra Andrew Hill, um dos mestres do post bop. Apesar de exímio pianista e excelente compositor, além de um fiel seguidor da herança legada pelo bebop, Andrew não foi incluído entre os quinze mais. De tão sábio, Andrew não fez sucesso, não montou um Weather Report para aproveitar a onda fusion que enveredou pelo barulhento e lucrativo jazz-rock de Miles Davis.

Incapaz de se articular com o desarticulado free jazz, Andrew ficou, por assim dizer, órfão. Sua herança? O complexo bebop, com sua rica, e ainda predominantemente negra, forma de expressão artística. Foram poucos os músicos superiores que aceitaram seu quinhão: além de Andrew Hill, podemos citar apenas alguns poucos abnegados que, mesmo podendo lucrar fácil com o pop, optaram por dar continuidade a esse intrincado legado musical deixado por Charlie Parker e John Coltrane. Eric Dolphy é o primeiro e um dos poucos que me vêm à mente. E assim foi: sem ganhar dinheiro com o jazz-rock e tocando bem demais para fazer free jazz, Andrew passou a dar continuidade ao bebop, revisitando cada uma de suas inovações melódicas e harmônicas, reformulando o papel do silêncio e do tempo na condução rítmica, remodelando propostas para as formas e os modos musicais até então vigentes no jazz, tudo isso sem nunca esquecer a tradição, o valor do blues, a espontaneidade exigida pelo improviso, os ensinamentos dos mais velhos. Falecido em 2007, só nos resta prestigiar o mestre indicando o seu último álbum, Time Lines, gravado em 2005 e lançado em 2006, com Charles Tolliver (t), Greg Tardy (cl, bcl, ts), John Hebert (b) e Eric McPherson (d). Clicando AQUI você obtém o álbum na íntegra.