Buccina Cantorum

Quando cheguei naquela manhã encontrei vovó Tícia tocando descalça sua velha casaca, indício suficiente de que a macarronada de sábado certamente atrasaria, pensei. Orgulhosa, vovó empunhava seu reco-reco de forma quase exibicionista, alegando que fora carpido por Mestre Vitalino, maior artesão de casacas da Barra do Jucu, pequena cidade do litoral capixaba que insiste em manter viva a tradição do congo. Enquanto vovó Tícia demonstrava seu exuberante estilo ao reco-reco, vovô Acácio limpava cuidadosamente o centenário deck de jatobá da varanda com suas escovas de aço, latão e nylon para tacos de golfe – é que a lixa, justificava ele, aniquila os belos veios da madeira. Não, lixar jamais! Primeiro a escova de aço, retirando algumas pedrinhas indesejadas, depois a de latão, introduzida suavemente nas fendas. Na seqüência, a de nylon, que retira as fibras mortas e a poeira, deixando a madeira pronta para receber a cera de carnaúba. Enquanto os ritmos da casaca e das escovas se confrontavam, um belo trompete escorria incólume pela janela leste da biblioteca. Comentei com vovô como era lindo o som do trompete e também o quanto eu lamentava a perda de Freddie Hubbard. Vovô suspirou profundamente, fixando o olhar triste no marrom avermelhado do jatobá, e disse: sim, Paulinha, o trompete tem o som mais bonito entre os instrumentos de metal ou brass instruments, família formada pela trombeta (trompete), trompa, trombone e tuba. Vovô lembrou que o trompete, assim como a maioria dos instrumentos de sopro, surgiu antes da História. Os trompetes mais antigos, disse ele, possuíam a atual forma reta ligeiramente curvada, sendo feitos de madeira, cana, búzios (do grego strombos, que forneceu a palavra trompa) e chifres ou cornos (horn) esvaziados, e não apresentavam bocal nem pavilhão. Somente com o descobrimento dos metais, sobretudo do bronze, é que surge um material apropriado para a construção de instrumentos de sopro. Veja aqui Paula, note como a escova de latão não produz faíscas nem arranha a madeira. Apenas muitos anos depois é que o bocal se separou do tubo. Como quase toda invenção humana, inclusive a própria música e a marcenaria, o trompete tinha finalidades militares ou religiosas. No Egito era utilizado pelos exércitos e nos mistérios em honra do deus Osíris, considerado o seu inventor. Também para os hebreus o trompete tinha caráter divino, conforme prescrito no Velho Testamento, Números, Capítulo 10: “Falou mais o SENHOR a Moisés, dizendo: Faze duas trombetas de prata; de obra batida as farás; e te serão para a convocação da congregação e para a partida dos arraiais. E, quando as tocarem ambas, então, toda a congregação se congregará a ti à porta da tenda da congregação. Semelhantemente, no dia da vossa alegria, e nas vossas solenidades, e nos princípios dos vossos meses, também tocareis as trombetas sobre os vossos holocaustos, sobre os vossos sacrifícios pacíficos, e vos serão por lembrança perante vosso Deus.” Somente aos sacerdotes era permitido tocá-lo nas festas solenes e durante a ação de graças, além de seu uso militar. Ainda hoje os judeus utilizam o chofar (chifre de carneiro) no anúncio de certas cerimônias realizadas nas sinagogas. Gregos e etruscos usaram o trompete quase que exclusivamente para fins militares, ao passo que os romanos o utilizaram também para fins religiosos, sobretudo ao ar livre. Em Roma já se conheciam a tuba (utilizada pela infantaria), o lituus (utilizado pela cavalaria e o primeiro a possuir bocal independente), o cornu (espécie de tuba em espiral) e a buccina. Todos produziam sons fortíssimos e horrendos, alguns chegando a ser assustadores, conforme relatos de escritores da época: horribilis, terribilis, raucus, rudis.
Com a queda de Roma, o trompete desaparece da Europa, reaparecendo apenas graças às Cruzadas. Impressionados pelo brilho das bandas militares muçulmanas, os cristãos adotaram alguns de seus instrumentos, entre eles o nafir, espécie de trompete comprido e estreito, devidamente batizado de buisine, talvez em homenagem à velha buccina romana. A buisine era imensa, chegando a quase dois metros de comprimento, terminando num largo pavilhão. Os trompetes menores eram denominados clarion. A palavra trombeta, diminutivo de trump ou trompe, representou na verdade uma variada gama de instrumentos de metal que possuíam um som forte e brilhante, ideal para as cerimônias, o que lhes valeu os favores de governantes e de líderes religiosos. Tanto é que, entre os músicos profissionais, somente os trombeteiros e os tocadores de timbales possuíam privilégios e posição social de destaque, além de tocarem nas festas solenes. Foi somente durante o solo de Hank Jones que nossos ouvidos perceberam que vovó Tícia trocara a casaca pelo ralador de queijo. Era um granulado grana padano, ideal para acompanhar o farfalle com cogumelos fritos com cebolinha verde. Salivante, vovô Acácio saltou direto para o século XV, quando os trompetes passaram da forma reta para a curva, como uma letra s. Somente um século depois o trompete retornaria mais ou menos para a forma que tem hoje, com tubo cilíndrico em dois terços de seu comprimento, alargando na parte final para formar o pavilhão. Com o aprimoramento técnico do instrumento, o que suavizou gradativamente sua sonoridade, o trompete sai dos campos de batalha e dos templos religosos para os salões de música. Como só conseguisse produzir os harmônicos de sua nota fundamental, este trompete era chamado de “natural”. Construído em diferentes tonalidades, deu origem a uma família de cinco membros: clarino, quinto, alto, vulgaro e basso. Em 1607 Claudio Monteverdi utilizou pela primeira vez o trompete na música clássica, em sua ópera Orfeo. Daí em diante, com sua inclusão como instrumento de concerto, o sucesso e a evolução técnica do trompete só fez crescer, embora tenha sido perseguido por militantes do PT entre 1750 e 1815, época em que a Revolução Francesa condenou o instrumento por sua associação com o Ancien Régime. Ultrapassada a revolução, os músicos trataram de transformar o trompete natural num instrumento cromático. Depois de várias tentativas – trompete de chaves, trompete a coulisse, trompete de harmonia – um alemão chamado Heinrich Stölzel (1772-1844) inventou, em 1815, o mecanismo de pistões, revolucionando o trompete e permitindo que se produzisse a escala cromática com grandes vantagens. Rapidamente o trompete de pistões se impôs e gerou sua prória família: trompete pequeno em si bemol, fá ou ré, utilizado mais nas obras barrocas; trompete em dó ou em si bemol, que é o mais utilizado; o pouco utilizado trompete em fá grave e o trompete baixo em dó e em si bemol, introduzido por Richard Wagner. Com seu timbre forte, nobre e claro, o trompete produz um som nítido e homogêneo, salvo quando se aproxima das nostas mais baixas ou mais altas, quando o intérprete penetra numa região bastante escorregadia. Como se não bastasse, é tão ágil que permite a repetição de notas em staccato em alta velocidade, além de efetuar celeremente escalas diatônicas ou cromáticas, bem como arpejos em ligadura com extrema facilidade. Depois de retirar os restos de jatobá da bermuda e guardar a cêra no velho armário da garagem, vovô aumentou o volume da faixa Cherokee , do álbum Wilder ‘N’ Wilder, que ele ouvia em homenagem a Freddie Hubbard. No trompete estava Joe Wilder, Hank Jones (p), Wendell Marshall (b) e Kenny Clarke (d), gravado em 19 de janeiro de 1956. Na mesa o macarrão fumegava.