Michael Jackson

Falar dele é falar um pouco sobre a magnífica capacidade de sedução da mediocridade, especialmente fértil em nossa política e música atuais. Improvável que o Jazzseen não se manifestasse sobre o requebrante Michael Jackson, homem que teve o rosto desfigurado pelas navalhadas do sucesso enquanto brincava com bonecas e meninos. Um dos momentos menos desagradáveis de sua cansativa cantilena se deve a Quincy Jones, trompetista, bandleader, arranjador e compositor mais conhecido como produtor musical. E não vale aqui a máxima dize-me com quem andas que te direi quem és, porque Quincy não pode ser descrito apenas por sua colaboração com artistas medíocres como Michael Jackson. A questão da produção dos álbuns Off the Wall, em 1979, e Thriller, em 1982 – acredite, o álbum mais vendido em todos os tempos – foi, em minha limitada opinião, meramente financeira, embora o genial Quincy talvez ouvisse em Michael algo que eu nunca ouvi. Aparência, apenas. A essência de Quincy Jones deve ser conhecida a partir de sua modesta, porém digna, atividade como instrumentista, aliada à sua competência como líder, arranjador e compositor, inclusive de belas trilhas sonoras. Como produtor, Quincy realizou uma série de projetos bem sucedidos e muito rentáveis para a música pop descartável. Muito mais importantes, embora sem qualquer repercussão financeira notável, são suas inumeráveis produções de autênticos álbuns de jazz, dentre os quais gostaria de destacar Bold Conceptions, do pianista Bob James. Gravado para a Mercury em 1962, quando Bob tinha 22 anos de idade e 18 de estudo de piano, o álbum é fruto da vitória de seu trio no quarto Collegiate Jazz Festival, promovido pela Notre Dame University.

Não bastasse a vitória do grupo, seus integrantes vencem também como solistas em seus respectivos instrumentos – Bob no piano, Ron Brooks no contrabaixo e Bob Pozar na bateria. Bacharel e mestre em composição pela University of Michigan – onde foi aluno de Ross Lee Finey – Bob apresenta desde este seu primeiro álbum todos os requisitos de perícia, inteligência e sensibilidade necessários a um bom pianista do post bop. Assim como Michael, Bob também gosta de dinheiro, daí sua imersão profunda no mundo pastoso e ocasionalmente lucrativo do crossover jazz, também denominado de smooth jazz, trabalhando em elevadores com gente açucarada como Grover Washington, Jr., Earl Klugh ou David Sanborn. Assegurada a conta bancária, Bob submerge vez ou outra no mundo do jazz honesto, trabalhando com artistas sérios como Chet Baker, Sarah Vaughan, Hubert Laws, Stanley Turrentine, Paul Desmond ou Maynard Ferguson. Prova de sua competência como compositor e pianista de jazz, além de seu álbum de estréia, encontramos no álbum em trio Straight Up, gravado em 1995 para a Warner Bros., com Christian McBride (b) e Brian Blade (d). A nítida influência de Bill Evans não chega a pesar sobre a originalidade e estilo próprios desse artista que soube dosar com sabedoria o ingresso de numerários com a produção artística. Para os amigos fica a faixa Softly as in a Morning Sunrise , do álbum Bold Conceptions. Creio que Mestre Olney e Mr. Tandeta gostarão do baterista. E viva a morfina!