Elas Também Tocam Jazz - Shirley Horn

Ao sair do apartamento de Miles Davis em Nova Iorque, nos primeiros dias de dezembro de 1990, a cantora e pianista Shirley Horn dava o segundo passo na direção a tornar um sonho artístico - o maior deles - em realidade. Acabara de obter o "sim" de Miles em participar de duas canções no disco que produzia com cordas e sopros. Era um fato até então inédito pra Davis que nas duas últimas décadas de vida se convencera ser, ao lado de Dizzy Gillespie, o músico de jazz mais importante vivo. Em razão disso, sistematicamente recusava qualquer convite para gravação ou espetáculo em que seu nome não constasse nos créditos acima de todos. Além do que: seu aceite o colocaria a soprar o trompete em surdina em duas baladas ditas tradicionais. E, naquele momento da vida, Miles queria mais era hip-hop em seu "jazz". Tragicamente, porém, poucos dias depois, Miles morria deteriorado pela combinação letal de excessos e saúde frágil. No entanto, não havia mais retorno para Shirley. O primeiro passo já havia sido dado ao persuadir o compositor e arranjador Johnny Mandel a fazer um disco sob sua direção musical, arranjos e escolha de algumas de suas canções. Mandel se encaixava no benéfico caso do músico de carreira curta, especificamente, de trombonista e trompetista, em períodos alternados, das bandas de Count Basie e Buddy Rich que passava mais tempo rabiscando suas recriações orquestrais na pauta do que ajustando a boquilha de seus instrumentos. Johnny é taxativo ao recordar aquela época - final dos anos 40 e década de 50 - como " única em que o bom gosto popular se ajustou a produção musical em massa". Tal caminho lhe abriu oportunidade - coroada com prêmios Grammys e Oscar - a uma bem sucedida carreira de arranjador e compositor para filmes de cinema, televisão e de trabalhos orquestrais pra cantores e cantoras do porte de Sinatra, Tony Bennett e Barbra Streisand. Sua criação mais conhecida, em sua faceta compositor, é a canção "The Shadow of Your Smile". Sua jóia mais rara, opinião desse escriba, a canção "A Time For Love" (em parceria com o letrista Paul Francis Webster). Também é autor da canção tema do filme e da série televisiva "Mash", de festiva estrutura melódica. Lágrimas derramadas por Miles à parte, era hora de botar a "mão na massa". A combinação foi definida da seguinte forma para esse particular trabalho: um orquestra de 49 figuras (entre cordas e sopros) colocaria sutis camadas harmônicas para Shirley associar seu canto - uma espécie de declamação lenta que prestava sensação de palavras sussurradas no ouvido. Ela se acompanharia ao piano, como fazia absoluta questão, com os dois membros restantes de seu longevo trio - Charles Ables (b ac), 33 anos de grupo e Steve Williams (bat), 23 anos de convivência mútua. Seria esta a base, Shirley dedilhando de forma econômica, necessária diria, onde a nota era preenchida em espaço conciso à sua articulação silábica. O repertório composto seria de quatro canções de Mandel, dois standards (irmãos Gershwin e da dupla Lorenz e Hart), duas canções da Broadway de Dmitri Timokin e duas canções pouco reconhecidas. Às restantes, uma canção francesa de Piaf vertida para o inglês como também a italiana "Estaté" de Bruno Martino - eternizada por João Gilberto em seu álbum "Amoroso". O primoroso resultado final pode ser aferido nas 14 semanas que o álbum permaneceu em primeiro lugar no setor jazz do mercado américo-canadense. O segundo resultado - que ilustra ainda mais o relevo artístico - foi impresso durante a edição comemorativa dos 60 anos da revista Down Beat. A reportagem principal elaborou lista dos sessenta discos mais significativos, na opinião dos críticos, de todas às épocas da publicação. "Here´s to Life" (elegia à vida, numa tradução livre), nome de uma das canções e título que Shirley "batizou" o álbum, fazia parte dela. O disco foi dedicado a Miles Davis. A ironia é que a parte destinada a ele foi assumida por Wynton Marsalis. Talvez, ouvindo a participação de Wynton, brilhantemente lírica, Miles modificasse, ao final de seus dias, sua opinião a respeito do imberbe trompetista que conheceu naquela época e "amava odiar". Para os leitores fica a faixa A Time For Love .