Wash Day

É realmente insuportável esse confete açucarado que alguns membros do Jazzseen ficam jogando para as mulheres que tentam fazer jazz. Já disse antes e volto a afirmar: mulheres não sabem fazer jazz. E estou falando do verdadeiro jazz, não de sambinha, bossa nova, baladas adocicadas ou música de cabaré. Ok, alguns podem dizer que existem excelentes cantoras de blues, mas blues não é jazz e música cantada, para mim, não faz a menor diferença para a história do jazz. Até o scat inventado por Louis Armstrong na década de 1920 eu dispenso: importantes foram suas inovações realizadas através do trompete. E tem mais: nem mesmo no cool jazz, o estilo mais suave do jazz, as mulheres produziram alguma coisa relevante ou digna de nota. Se devemos o cool jazz a alguém, esse alguém seria Lennie Tristano e, talvez, o bicão Miles Davis. Se jogarmos fora tudo que as mulheres produziram desde 1900 até hoje, a história do jazz prosseguiria impassivelmente a mesma, sem qualquer perda deformante. Tivemos uma sólida estrada aberta e pavimentada por Buddy Bolden, King Oliver, Louis Armstrong, Jelly Roll Morton, Sidney Bechet, Kid Ory, Bix Beiderbecke, Jack Teagarden, Lester Young, Count Basie, Duke Ellington, Coleman Hawkins, Roy Eldridge, Woody Herman, Benny Goodman, Stan Getz, Zoot Sims, Dexter Gordon, Art Tatum, Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Sonny Clarke, Charles Mingus, Eric Dolphy, Thelonious Monk, Sonny Rollins, Clifford Brown, John Coltrane e mais alguma dúzia de homens que, estes sim, caso ausentes, deformariam alguns capítulos da história do jazz. E você, isso, você mesmo que está torcendo o nariz para mim, diga qual mulher seria capaz de realizar um solo de trompete como Louis Armstrong ou Dizzy Gillespie, ou tocar um solo de sax tenor de 16 minutos como o de Paul Gonsalves no Festival de Newport de 1956, ou arrebentar uma bateria durante 42 minutos como Max Roach no JVC Jazz Festival, ou tocar saxofone durante duas horas como John Coltrane no Japão? Por tudo isso, em função dos fatos cristalinos de que dispomos, sou totalmente contrário a esta rasgação de seda que vem acometendo o Jazzseen desde sua fundação. Como se não bastasse, há mais de seis meses não recebo minhas horas extras como Editor Adjunto deste blog, o que advoga em favor de minha libérrima expressão neste espaço virtual dedicado ao jazz e não ao já cansativo movimento feminista. Para os que entendem do assunto, deixo a faixa de jazz Opus Ocean retirada do álbum The New York Sessions, de Tubby Hayes e Clark Terry. Quem não conhece Clark Terry levante a mão. Já Tubby Hayes era um sujeito homem nascido na Inglaterra – nem tudo é perfeito – em 30 de janeiro de 1935. Saxofonista virtuoso, Hayes impôs respeito ao sax tenor inglês numa época em que Sonny Rollins, Stan Getz e John Coltrane cuidavam do imenso campo cultivado por Coleman Hawkins e Lester Young, o que, convenhamos, não era pouca coisa. Nascido numa família de músicos, desde cedo aprende o violino – argh! – passando para o sax na primeira adolescência e tornando-se profissional aos 15 anos. Genial improvisador, seus solos são repletos de energia e motivação contagiantes, como uma espécie de Zoot Sims em rotação aumentada e movido com pilha alcalina Duracell. Após amadurecer nas bandas de Kenny Baker, Vic Lewis, Jack Parnell e outras, Hayes mergulha no hard bop, ora como líder, ora associando-se a importantes instrumentistas ingleses – como Ronnie Scott, com quem formou o Jazz Couriers. Sua competência, já consolidada e reconhecida, permitiu que trabalhasse com alguns dos melhores músicos de jazz de sua época – entre eles Dizzy Reece, Dave Brubeck, Roland Kirk, Victor Feldman e Charles Mingus. Além de dominar como poucos o sax tenor, Hayes também se aventurou com o vibrafone, a flauta e outros saxofones, sem esquecer que fazia arranjos e compunha – como na trilha sonora do filme All Night Long. Os 38 anos de vida desregrada e a terrível torta de rin inglesa fulminaram a saúde de Hayes que, em sua segunda cirurgia cardíaca, não se levantou mais da mesa de operações. Um dia de grande vazio para o jazz. Na faixa, com Tubby Hayes, estão Clark Terry (t), Horace Parlan (p), George Duvivier (b) e Dave Bailey (d).