Gato de Schrödinger

Não está totalmente errado o amigo quando diz que os estilos West Coast e Bebop são idênticos. É certa a afinidade entre ambos. Tal identidade ocorre principalmente quando começamos a ouvir jazz, período em que podem ser considerados iguais ou congruentes, dependendo da caixa de som de que dispomos e do fumo que enrolamos. E explicações acadêmicas urgem necessárias, porque o Jazzseen é um blog sério. Conversei com outro amigo acadêmico e sério, Calser Lefo, pós-doutorando em Física Quântica na Unicamp, que nos fez a gentileza de explicar o que viria a ser o Gato de Schrödinger – um engraçadíssimo paradoxo sobre sharps e spins – e o que viria a ser o flatted fifth, alteração de acorde muito utilizada pelos músicos do bebop – ouça, verbi gratia, o final da faixa Shaw Nuff gravada em 1945 por Dizzy Gillespie. Após uma breve explanação e alguns hectolitros de Devassa, compreendi que diminutas diferenças podem ser observadas entre o Bebop e o West Coast. Nosso PhD mais próximo, Dr. Salsa, já havia sinalizado com a redução dos agudos mais estridentes, especialmente nos sopros, recurso utilizado quase abusivamente pelos mestres negros de NY, os verdadeiros pais desse estilo indomável, impossível de dançar e difícil de assobiar. Outro ponto destacado por Dr. Lefo em seu breve seminário foi a quantidade significativa de arranjos escritos no estilo West Coast, o que o diferencia da espontaneidade crua do Bebop.

Sim, há algo de música de câmara no West Coast, gritei deslumbrado diante das palavras do mestre. Ora, é claro que há, meu nobre Lester, basta ouvir o Modern Jazz Quartet. Lá do fundo do auditório repleto e alvoroçado um aluno de antropologia equatorial avançada solicitou ao mestre que demonstrasse matematicamente que as variações de acordes no Bebop eram mais numerosas e complexas do que as do West Coast. Mal coube na loiça o gigantesco quadro sinótico com centenas de equações, fusas e semicolcheias, restando comprovada, por redução ao absurdo, a tese central. Percebi que, na coluna analítica do Bebop, quase não havia pausas, essas frações de silêncio melhor aproveitas pelo West Coast. Notamos também claramente uma redução drástica dos vibratos, um maior respeito pela melodia, ou seja, pela composição, uma concentração de energia nos registros médios e um apego ainda importante ao improviso melódico no estilo West Coast (ouvir Paul Desmond), ao passo que no Bebop o tema não passava de um breve pretexto ou prolegômeno ao texto principal, agressivo e desafiador.

Já no bar, Dr. Lefo explicou que a grande confusão se deve ao fato de que havia músicos na Costa Oeste que tocavam Bebop (ouvir certa fase de Stan Getz), assim como havia músicos na Costa Leste que tocavam o estilo denominado cool jazz (ouvir certa fase de Miles Davis), irmão mais velho do estilo West Coast. Por isso, repetia o mestre, antes precisamos definir claramente o que cada um entende por Cool Jazz, Jazz West Coast e Bebop. Decidido isso, podemos verificar claramente que o West Coast é macio e fofo, enquanto o Bebop é lancinate e áspero, não importando em que volume cada um deles seja ouvido. Para os amigos deixo a faixa I Remember You , sob os cuidados de Lenny Niehaus. Prestem atenção no adstringente solo de sax por sobre a camada de algodão doce fornecida pela seção dos metais e depois respondam se essa escovinha é west coast ou bebop.